種子的信仰

種子的信仰 假如我是一顆種子，那會是什么樣子的呢？我想，我一定是最小最輕的那一顆，像”糠皮一樣，根本無法平穩(wěn)的落到地上，常常要旋轉(zhuǎn)很多次才行。”

從什么時候開始把畫畫當(dāng)成很有使命感的頭等大事來做，我也記不清了，可能是在無數(shù)次的“旋轉(zhuǎn)”中，越來越看清自己，大腦自動生成的默認(rèn)選擇。胡明哲老師說過，人和沙粒的細(xì)胞基因完全相同，一樣由微粒構(gòu)成，我們?nèi)撕鸵涣Ｉ呈峭耆�平等的，并不會高于自然。而我更愿意這粒微塵是一顆種子。

當(dāng)我這顆輕若微塵的種子掛在樹上晃晃悠悠，即將落地之時，突然來了一陣風(fēng)，把我?guī)У礁�遙遠(yuǎn)的地方去，我就這樣像塵埃一樣隨風(fēng)飄走了。種子同樣喜歡以這種危險的方式經(jīng)歷一場驚心動魄的旅行，最后自然便創(chuàng)造了一片森林。 到了一個可以安家落戶的地方，我習(xí)慣于對周邊目所能及之處一個個加以考察。

第一次被苦瓜驚艷到，是在一個有著春日陽光的早晨，我騎著自行車去上班，在清涼的空氣中穿行巷間，眼的余光卻被一片玻璃似的綠留住了。我端詳起這棵在我眼前突然閃現(xiàn)的植株。四月末的苦瓜已經(jīng)完成了幼苗期，開始進(jìn)入了生長較緩慢的抽蔓期，竹籬笆織成的瓜架上幾片精雕細(xì)琢的嫩葉攀爬有序，它們邊長葉邊長出卷須，這些曲線優(yōu)美的觸手很容易讓人聯(lián)想到湖面的漣漪。因為大部分時間還得用來長莖蔓，所以葉子不多，但已經(jīng)呈棋盤式布局了。此時一切都還披著露珠，那葉子光瑩剔透的綠一直印在我的腦海里，現(xiàn)在想來其實就是日本吉祥顏料中一個叫作“若葉”的顏色。站在瓜架前我曾想現(xiàn)在這個季節(jié)這個時辰來寫生是最適合不過的了。葉的走勢脈絡(luò)清晰，各部分結(jié)構(gòu)可以交代得很清楚；太陽不大，坐在人家屋檐下寫生想來可以安心的畫一整天，不用愁有擋風(fēng)遮雨防曬等雜念。

結(jié)果真正進(jìn)行第一張苦瓜創(chuàng)作的時候已是炎炎夏日，正是苦瓜生長最旺盛的季節(jié)，當(dāng)然不會是安穩(wěn)坐在人家屋檐下寫生，而是站在鄉(xiāng)下田埂上對著一個龐大的瓜棚寫生，記得從頭到腳凡是皮膚裸露的地方全留下小黑蟲叮咬的腫包，跑回家去涂了白虎油，穿上襪子，戴了袖套，然后繼續(xù)大汗淋漓的站著畫，拍出來照片是一臉的嚴(yán)肅表情。

我生活的地方離村鎮(zhèn)不遠(yuǎn)，這里居住的老人都喜歡種莊稼，樓房前后只要有空地，用板磚砌上個兩米見方，這個小天地就足以完成他們的春種夏長秋收冬藏了。我家樓房前有一塊地，不是田地，而是填好地基等待蓋新房的空地，現(xiàn)在儼然成了這條街上蔚為壯觀的菜地。主人來了兩回，地被平整了兩回，當(dāng)然所有種在空地上的蔬菜全翻起來了，而挖掘機(jī)一開走，沒過幾日，翻出新土的空地上又齊齊整整地種上了各色蔬菜，大家一開始種哪，現(xiàn)在還種哪，從不爭吵。婆婆自然是種田好手，收獲的季節(jié)就注意留種子：蔥頭蒜種、豆子花生、玉米棒子……冬日里在陽臺上來回晾曬，她邊拾掇著邊囑咐我，“看好咯，這可都是好種子，別讓鳥兒啄了去。”我的目光從書上挪開，看著這些干癟帶泥、毫無光澤的種子，腦子里卻全是春天的色彩。我們都親眼見證了 春夏交替、秋盡冬來，鳥兒飛去又飛回，花兒謝了又重開，大自然用最值得信賴的步調(diào)告訴我們，每一次的凋落都是在孕育著一次更為精彩的重生，種子收藏了芬芳，四季為之動容，天地有情，生生不息。

畫種子的念頭由此產(chǎn)生。新鮮玉米的苞葉裹的很緊，我試著打開它們，想塑造出曲折跌宕的樣子來，而這時的苞葉水分大，還極有彈性，屢試屢敗后我放棄了。沒想到擱置幾天以后，玉米苞葉逐漸風(fēng)干定形了，原先被我扭曲過的葉片竟呈現(xiàn)了一些意想不到的形態(tài)。于是，我的寫生創(chuàng)作可以開始了：從蒜頭到玉米；從荸薺到核桃……

隨著寫生的深入，我的筆觸似乎探尋到種子這個鮮為人知的角落，當(dāng)周圍的一切安靜下來，你會聽到這些微小生命對土地的深情絕唱，這是最接近萬物乃至創(chuàng)造一切的一股力量。經(jīng)過一個寂寞寒冬的沉睡之后，無論他們到達(dá)哪里，那里便成了春天。 梭羅在《瓦爾登湖》曾討論過是否只吃蔬菜就可以生活這個問題，他僅靠雙手勞動，養(yǎng)活了自己不止五年，他還從最簡單的生活里獲得了閑暇、獨立和康健。我沒有任何蔬菜種植的經(jīng)驗，卻對時令鮮蔬有十分的把握，因為一首《閩南十二月瓜菜歌》從小就倒背如流，住在南方吃到各式各樣的應(yīng)時蔬果實在是件值得慶幸的事。只是畫這十二月蔬菜遠(yuǎn)比畫種子難度大，綠色本來就是不太好畫的顏色，很容易畫俗，畫臟。所以選擇絹本這個具有強(qiáng)大承載力的材料，經(jīng)得起我循環(huán)往復(fù)的覆蓋修改，當(dāng)然，為了達(dá)到最佳效果，我并不介意連續(xù)畫它三遍。有時候畫畫更多的是潛意識在作畫，所謂的眼高手低這時顯得特別重要。在尊重物象本質(zhì)特征的同時，更要從先人的作品中去獲得某種啟示，從自己的內(nèi)心出發(fā)，用自己的語言表達(dá)你心中的意象。

如果把某個創(chuàng)作動機(jī)的一閃念比作小而脆弱的種子，那么作品就是一棵大樹。整個創(chuàng)作過程以貌似柔弱隱密的步伐前進(jìn)，實際上它在穿越最長的距離來完成它最后的作品。每次繪畫題材的轉(zhuǎn)變都剛好和周圍的環(huán)境、契機(jī)相吻合，這是一個自然而然的發(fā)展過程。 就像梭羅在《種子的信仰》中說的那樣：“我不相信沒有種子植物也能發(fā)芽，我心中有對種子的信仰。讓我相信你有一顆種子，我等待著奇跡。”